El Contraanálisis... Prince of Persia

El apartado sonoro en general y ese aire cinematográfico que presenta este juego son de lo mejor que hemos visto.

Contraanálisis

Sin duda si tuviéramos que destacar qué nos ha gustado más de todo el apartado técnico del juego, este que escribe se decantaría por la banda sonora. Prince of Persia, al igual que ocurría con su apartado gráfico, recuerda, y mucho, a una gran película de animación. La mezcla de ritmos, sonidos y ambientaciones musicales dota de un gran dramatismo a toda la historia. Pero además están muy cuidados los volúmenes, los compases y la duración mismo de las notas en cada escena. Es decir, la tensión de la lucha se acrecenta con ritmos ágiles, muy sonoros, mientras en situaciones tranquilas la música se relaja y baja su tono y volumen para alcanzar una sensación de calma que permite disfrutar mucho más del momento. Todo esto acompañado de un doblaje más que correcto y con textos trabajados.

El ya clásico tutorial durante la puesta en escena nos enseñará las directrices de la escalada y el combate, y descubriremos que tener a nuestro lado a una seguidora de Ormazd provista de diferentes poderes da más juego que ir sólo. Tendremos que ver al protagonista como la suma de dos, en lugar de la individualidad del príncipe. Será interesante invertir tiempo practicando los poderes que Elika puede utilizar para identificar situaciones en las que su utilidad es clave. Y es que la fórmula jugable consiste en recorrer un escenario intercalando las diferentes habilidades de ambos.

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La idea es muy clara. Nosotros manejamos a un personaje pero tenemos capacidad de jugar con ambos. Elika, nuestra inseparable compañera, nos aporta algunas habilidades extras de las que podemos disponer. En cuanto al combate, disponemos de cuatro modos distintos que, combinados entre sí, nos permiten realizar una serie de combos para golpear a nuestros enemigos. Añadiremos acrobacias y movimientos especiales a los habituales golpes. Aquí encontramos muchas similitudes a los sistemas de combate de Assassin's Creed.

Por desgracia es en los poderes de la princesa donde vamos a encontrarnos la mayor pega del juego, no a nivel de control, que sigue siendo tan deliciosamente bueno como en las anteriores entregas de la saga, sino porque Ubisoft ha decidido de no podamos morir en el juego.

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La vida eterna. Este es el planteamiento de este juego a la hora de hablar de la vida de nuestro personaje.  Elika nos dará su mano en cualquier momento de la historia donde nuestra vida corra peligro, impidiendo que suframos una muerte segura. El revuelo que ha generado esta forma de juego queda plasmado en los miles de posts que encontramos por toda la red en referencia a este hecho. Unos defienden que lo que Ubisoft ha conseguido es eliminar la dificultad del juego y la tensión que supone jugar sabiendo que "te juegas la vida en ello". Y no les falta razón. La forma, al final, es la misma que la de cualquier otro juego que, tras nuestra muerte, nos devuelve al último punto de control alcanzado, pero de una forma, y perdonad la expresión, "más descarada". Lo cierto es que, tras caer unas cincuenta veces durante el juego, en más de una ocasión, nos tiramos casi sin ganas por algunas zonas porque "allí estará ella para salvarnos". Resulta a veces molesto.